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미국 예술 영화

MOVIE | 2017.06.27

영화 스프링 브레이커스 플레이스 비욘드 더 파인즈

글 - 김수평

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당신이 만약 뒤늦게 스티븐 소더버그의 은퇴를 아쉬워하며 &lt;사이드 이펙트&gt;를 보러 극장을 찾았다가는 황망하게 발길을 돌려야 했을 것이다. 7월 11일 165개의 스크린으로 개봉한 &lt;사이드 이펙트&gt;는 개봉 1주일을 맞은 7월 18일 전국에 단 3개의 스크린만 남았으니까. 1주일 동안 &lt;사이드 이펙트&gt;를 관람한 관객은 3만 5천여명. 이 숫자는 웨스 앤더슨의 &lt;문라이즈 킹덤&gt;이 30여개의 예술영화관 스크린을 통해 두 달에 걸친 장기상영으로 거둔 관객수와 같고, 올해 상반기 개봉한 예술영화 중에서도 손에 꼽히는 성공적인 숫자다. 그렇다면 &lt;사이드 이펙트&gt;는 실패한 상업영화일까, 단시간에 성공한 예술영화일까. &lsquo;서류상&rsquo;으로는 전자다. 영화진흥위원회가 주관하는 &lsquo;예술영화 인정&rsquo; 제도는 배급사가 제출한 영화와 관련 자료들을 토대로 심사한 후 매달 발표된다. 인정을 원하는 영화들을 배급사가 필요에 따라 자체적으로 신청하는 것으로, &lt;사이드 이펙트&gt;는 이 인정 신청서를 제출하지 않았다. 베를린국제영화제 경쟁부문 초청과 숱한 작품들을 연출해 온 스티븐 소더버그의 이력이라면 &lsquo;예술영화 인정&rsquo;을 받아내기란 그리 어렵지 않았을 것이다.(이와 비슷한 규모로, 하지만 보다 상업적인 마케팅 과정을 거쳐 개봉한 소더버그의 전작 &lt;매직 마이크&gt;도 예술영화 인정을 받았다.) 대신 &lt;사이드 이펙트&gt;는 멀티플렉스의 상업 배급망을 통해서만 소개되었고, 개봉 1주일 만에 운명을 달리했다. 루니 마라, 주드 로, 채닝 테이텀, 캐서린 제타 존스가 출연한 영화가?&nbsp;미국영화의 근심은 여기에서 시작한다. 이름만 들어도 아는 배우들이 즐비하고 스토리에서 장르적인 느낌을 뽑아낼 수 있다면 (아무리 건조한 드라마가 일품인 소더버그라도) 이것은 상업일 수 있다는 것이다.&nbsp;아니, 그래야만 한다는 것이다.

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&nbsp;&nbsp; △ 영화 &lt; 비포 미드나잇 &gt;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; △ 영화 &lt; 로마 위드 러브 &gt;

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물론 예술이냐, 상업이냐의 근심 어린 기로에서 두 가지 조건을 모두 충족시킨 케이스도 있다.&nbsp;올해 상반기 상상마당 시네마를 비롯한 예술영화관의 대표작 &lt;비포 미드나잇&gt;과 &lt;로마 위드 러브&gt;는 멀티플렉스와 예술영화관에 동시에 스크린을 확보하고 흥행을 기록한 미국영화다. 개봉 초기 275개에 달하는 스크린까지 확보했던 &lt;비포 미드나잇&gt;은 개봉 두 달이 지난 지금까지도 10여개의 예술영화관에서 상영중이다. 최근 20만명을 넘긴 관객 수 중 멀티플렉스를 중심으로 개봉 1주일간 확보한 관객이 약 10만여 명, 나머지 절반은 두 달여의 장기레이스를 통해 획득한 숫자다. 201개까지 스크린을 확보했던 &lt;로마 위드 러브&gt;도 비슷한 레이스를 거쳐 최종 18만여명의 관객을 모았다. 물론 &lt;비포 미드나잇&gt;과 &lt;로마 위드 러브&gt;처럼 기로에서 양쪽을 모두 충족시키며 성공을 거두는 작품은 1년에 몇 작품이 되지 않는다.

공교롭게도 올해 예술영화 박스오피스에서 가장 성공한 &lt;비포 미드나잇&gt;과 &lt;로마 위드 러브&gt;는 모두 미국 바깥(그리스와 이탈리아)에서 만들어진 미국영화다. 작년 최고의 히트작이었던 &lt;미드나잇 인 파리&gt;도 마찬가지다. 이 사실은 한국에서 소비되는 미국&rsquo;예술&rsquo;영화들을 주무르는 수입, 배급사의 또 다른 근심일 것이다. 그에 반해 미국 사회의 내부를 들여다 본 &lt;비스트&gt;, &lt;테이크 쉘터&gt; 등의 화제작들은 아카데미시상식 등의 호재에도 불구하고 5,000여명의 관객으로 만족해야 했다. 명장 윌리엄 프리드킨이 연출하고 매튜 맥커너히, 에밀 허쉬가 출연한 &lt;킬러 조&gt;는 전국 관객이 200명을 겨우 넘겼다. 미국의 예술영화들은 유럽에 비해 그 수입가가 높은 것으로 알려져 있다. 게다가 유명한 배우라도 나오면 수입가는 천정부지로 올라가기도 한다. 영화 수입사들의 근심은 더해진다. &lsquo;유명 배우가 있다면 흥행에 도움이 되지 않을까, 그렇다면 상업 배급망을 통해 개봉해야 하는 걸까? 이 영화가 &lt;미드나잇 인 파리&gt;가 되지 말란 법은 없잖아?&rsquo;

△ 영화 &lt;스프링 브레이커스&gt;

△ 영화 &lt;플레이 비욘드 더 파인즈&gt;

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달콤하고 위험한 선택 사이에서 상상마당 시네마가 8월에 선택한 두 편의 미국영화는 의미심장하다.&nbsp;&lt;스프링 브레이커스&gt;는 미국 인디영화의 전설 하모니 코린의 신작으로, 한국에선 영화제를 제외하고 정식으로 처음 소개되는 그의 영화다. 그리고 또 한 편은 작년 &lt;블루 발렌타인&gt;으로 예술영화 관객들에게 깊은 인상을 남긴 데릭 시엔프랜스 감독의 신작 &lt;플레이스 비욘드 더 파인즈&gt;다.&nbsp;쓰레기를 들쑤시고 다니는 주인공처럼 주류에서 벗어난 인물들을 거친 화면에 담았던 하모니 코린은 &lsquo;디즈니 걸&rsquo; 셀레나 고메즈와 바네사 허진스에게 형광색 비키니를 입힌 채 작정하고 관객들을 현혹한다. 데릭 시엔프랜스는 하모니 코린의 반대편에서 감정을 잡아 흔드는 연출이 일품이다. &ldquo;영화 속에서 하나의 잊지 못할 이미지를 기억해내는 것&rdquo;이 하모니 코린이 말하는 성공이라면, 데릭 시앤프랜스는 영화에서 하나의 놓지 못할 감정을 잡아 흔드는 것을 최고의 성공으로 안다. &lt;블루 발렌타인&gt;에서 엔딩 크레딧에서 조차 관객들의 감정을 놓아주지 않았던 데릭 시엔프랜스는 두 세대를 넘나드는 비극적 운명의 비장함 속에도 세심하게 감정들을 새겨 넣는다. 하모니 코린의 &lt;스프링 브레이커스&gt;의 경우, 출연배우의 면면이나(형광 비키니의 면면이나), 미국에서의 상업적인 성공을 예로 들어, &lt;사이드 이펙트&gt; 규모의 상업 배급망을 타도 사실 전혀 무리가 없을 작품이다. &lt;스프링 브레이커스&gt;는 근심 어린 기로에서(이렇게 상업이냐, 예술이냐의 기로에서 배급망을 접고 극장을 지나친 미국영화들은 무려 클린트 이스트우드와 무려 레오나르도 디카프리오의 &lt; J.에드가 &gt;를 비롯해 &lt;히치콕&gt;, &lt;엄청나게 시끄럽고 믿을 수 없이 가까운&gt; 등이 있다.) 상상마당 시네마의 단독개봉이라는 수를 만났다. 요르고스 란티모스 &lt;송곳니&gt;, 리 다니엘스 &lt;프레셔스&gt;, 레이몽 드파르동 &lt;프랑스 다이어리&gt; 등 국내 예술영화관에서 조차 소개되지 못했던 감독들의 작품을 꾸준히 소개한 상상마당 시네마의 단독개봉 결정으로 극장에서 만날 수 있게 되었다. 완성된 한 편의 영화가 관객들을 만나는 과정 속에서는 나름의 복잡하고 근심 어린 운명이 펼쳐지는 법. 늘 그래왔던 것처럼 이제 칼자루는 관객들에게 넘어갔다.

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△ 영화&nbsp;&lt;컴플라이언스&gt;, &lt;페이퍼보이&gt;, &lt;블링 링&gt; 포스터

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상상마당 시네마가 소개하는 &lt;스프링 브레이커스&gt;와 &lt;플레이스 비욘드 더 파인즈&gt; 외에도 8월에는 다양한 미국영화들이 한국의 극장가를 찾는다. 보이스피싱을 소재로 한 선댄스 화제작 &lt;컴플라이언스&gt;, 리 다니엘스의 &lt;페이퍼보이&gt;, 소피아 코폴라의 &lt;블링 링&gt;까지, 모험을 두려워하지 않은 과감한 작품들이 대거 (상업이냐, 예술이냐의 기로에서) 관객들과 만난다.